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一十七章 : 送了鞋子(2/3)

    小豆子的身后，越来🐑⚴越多的人们朝着瓦斯车聚集而来，纷纷从班尼和阿🐜🀨⚹夹的手中接过瓦斯罐，不仅仅是孩子，许多成年人也纷至沓来🎮🔝🁢，彷佛一瞬间死寂的街道就苏醒了过来一般。

    就在这时，警/察来了！

    刹那间，所有人都朝着相反的😒🀲🀫方向撒丫子狂奔。海登和伊森两个人扛着摄像机就跟随着饰演阿毛、阿夹、阿呆的三位演员开始一起奔跑。

    虽然海登肩膀上扛着摄像机，但动作十分敏捷，紧跟在小演员👲🌵🃙的身侧，快速奔跑着，⚢📃沉重的器械和杂乱的步伐一时间让整条街道都混乱起来，颇有一些万马奔腾的强大气势——却杂乱无章。

    兰斯侧着脚步就朝隔壁那条街直接快步奔跑——这是中景🕩的第二个拍摄位置，等他脚步站稳，巷子口就出现了三个人快步奔跑的身影，海登和伊森两个人扛着摄像机的身影紧随其后，狭窄的街道很快就让他们横穿而过，跑过去之后，就是一马平川的足球场了。

    兰斯依旧站在原地，等了约莫五秒，然后两名警/察就出现在了街道🛼⚈上，但两个人已经完全失去了目标，只能是茫然自失地左右搜寻🎮🔝🁢着，但却一无📮所获。

    “卡！”

    兰🊞👜🉬斯扬声喊道，所有正在忙碌的工作人员和演员们都停下了自己的步伐。兰斯站在原地摇了摇头，脑海里回放着刚才整个片场的所有细节，再次摇了摇头，他不满意。

    构思过程之中所有思路都是🐑正确的，但投入实战🋑之后却有许多出入，必须重新做调整。🟥🟑兰斯脑袋里有一些思路，但还需要确认一下海登和伊森拍摄出来的画面，才能下决定。

    “海登，过来，看一遍回放。

    ”兰斯面无表情地扬声喊道，这让现场的演员们全部都不由自主闭上了嘴巴、屏住了呼吸，他们可以明显感觉到兰斯此时的不满，那种巨大的压力让他们都忐忑不安地站在原地，却又不🗻♉🆡知道到底哪里出了问题，只能是不知所措地僵硬着。

    整个现场鸦雀无声，只有海登和伊森两个人移动时脚步与沙地摩擦发出的细琐声响，三个人汇合之后，来到了监视器面前，沉默无语地开始观看回📮放。

    现场的低气压越来越糟糕，几乎让人窒息。

    兰斯先后将海登、伊森拍摄的画面回放了三遍，然🖖💩后这才看向了海登，示意希望听听他的意见。

    海登眉头也紧锁了起来，烦躁地挠了挠头，满脸都写着不太满意，“画面感觉太乱了，拍摄轨迹没有一个清晰思路，这样的画面根本没有办法剪辑；再就是距离感没有把握好，有的时候太近、有的时候太远，甚至有部分失焦的现象；再就是……伊森，接下来的🕚🊏🏗拍摄，你跟随着警/察一起跑，在后面追逐；我跟随着少年三侠一起跑，在前面逃跑，把时间差打开来。

    由于兰斯对于镜🛘🜮头真实感的超高要求，所以导致拍摄难度超出了海登的预期，第🀾🂗🎽一遍拍摄不尽如人意。

    “兰斯，我总觉得镜头🄲🁡🇕感还是不够强烈，你有什么意见吗？”刚才海登是拍摄者之一，身在庐山中，所以他需要兰斯作为🖑旁观者，同时也是作为导演的意见。

    “大格局和小格局的对比不够，除了中景之外，你们的跟随镜头也需要特写和近景的混合，另外，当所有人都逃跑时，你们可以先拍一个中景，然后再跟随上去，逐渐变成特写🌷🃯，这样整体的混乱和个体的焦躁会变得更加明显🅢。

    ”兰斯刚才主要是负责🄲🁡🇕观察全局，所以他是站在整个画面构成的角度来分析，中景的苍茫和恢弘，对于这场抢劫戏来说其实是一种反讽，如果运用好中景与近景的对比，会为电影增色不少，“另外，小豆子殴打司机那部分，我觉得可以给一个特写，凸显出小豆子的暴力倾向，为后面故事埋伏笔。

    “特写？”海登认真思考了一下，“你觉得以司机的视🋦🛣角去特写怎么样？由下往上，那样会特别凸显受害人的境遇，引发观众共鸣。”就好像观众是被殴🛽⚍🐋打的对象一般。

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