二十一章 、策动(2/3)
就☇是说没有英文版💽本,英国虽然属于欧洲,不过英国和欧洲其他国家的联系不怎么紧密,他们觉得自己属于英语区国家。
在西🞴😚🂀方,作💗家大多都有自己的经纪人,经纪人的作用非常大。
他们代理作家的作品,为作家选择合适的出版社,协助作家和出版社进行稿酬和版权的谈判,替作家争取利益,评估与发掘🇵作家的商业潜能。
其中包括对作家的现有作品进行国际版权拍卖、翻译,😂😂并将作品推向电视、电影、♙🈲🂓戏剧、音像等各种领域,扩大作品的商业价值。
他们会不断的和作家交流,了解作家的写作🁂🂼潜能,帮助作家保持创作的可持续性。
当☇然,经纪人不是白干活,而是会从作家的收益中拿到提成。
一名经纪人往往代理很多位作家的作品。
他们在出版行业有人脉关系🅊🄶,和界的评论家熟悉,知道怎么把一部三流小🄴说包装成畅销🂪书,还能把一名新人作家捧成畅销书作家。
作家和经纪人的关系较为复杂。
一方面,经纪人帮助作家处理出版上的杂务,让作家能够安📏🙻🏢心的写作;另一方面,他们会研究图书市场的趋🚥🕣势,给出作家创作上的建议。
一般来说,不是出版社要求作家修🐱🃫🚫改作品🎇🎻🖐,而是经纪人这么做。
经纪人会盯着市场,研究读者,给作家提出这样那样的建议,怎么写才⚙会符合市场需求。
从某种意义上说🖨,这是在🆊🍶干涉作家的创作自由。
作家依赖经纪人,同时又想保证创作上的自由,这和演艺圈里演🟂🚖员和经纪人的关系一样,演员不想演这🌄☊部戏,但经纪人觉得演这部戏会红。
不少作家和💗经纪人是好朋🆊🍶友,但也存在着矛盾。
对林子轩来说,要找的经纪人应该叫🈷🂾🔗做作品海外版权代理人。
他以往的书籍是这么操作的。
比如有一位💗意🟣🞿🙸大利汉学家看上了《活着》,这人会给《活着》写一份介绍,交给意大利国内出版社的🞚🔩编辑看。
如果编辑愿意出版,就会联系林子轩,洽谈出版合👆🆤👟同。
只有谈好了出版合同,这位汉学家🐱🃫🚫才会翻译小说🚅👀,等小说在意大利出版,这位汉学家还🂪会写文章,接受记者的采访,给《活着》做宣传。
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