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二十一章 、策动(2/3)

    就🋧🛮☇是说没有英文版🆮💽本，英国虽然属于欧洲，不过英国和欧洲其他国家的联系不怎么紧密，他们觉得自己属于英语区国家。

    在西🞴😚🂀方，作💗家大多都有自己的经纪人，经纪人的作用非常大。

    他们代理作家的作品，为作家选择合适的出版社，协助作家和出版社进行稿酬和版权的谈判，替作家争取利益，评估与发掘🇵作家的商业潜能。

    其中包括对作家的现有作品进行国际版权拍卖、翻译，😂😂并将作品推向电视、电影、♙🈲🂓戏剧、音像等各种领域，扩大作品的商业价值。

    他们会不断的和作家交流，了解作家的写作🁂🂼潜能，帮助作家保持创作的可持续性。

    当🋧🛮☇然，经纪人不是白干活，而是会从作家的收益中拿到提成。

    一名经纪人往往代理很多位作家的作品。

    他们在出版行业有人脉关系🅊🄶，和界的评论家熟悉，知道怎么把一部三流小🄴说包装成畅销🂪书，还能把一名新人作家捧成畅销书作家。

    作家和经纪人的关系较为复杂。

    一方面，经纪人帮助作家处理出版上的杂务，让作家能够安📏🙻🏢心的写作；另一方面，他们会研究图书市场的趋🚥🕣🋜势，给出作家创作上的建议。

    一般来说，不是出版社要求作家修🐱🃫🚫改作品🎇🎻🖐，而是经纪人这么做。

    经纪人会盯着市场，研究读者，给作家提出这样那样的建议，怎么写才⚙会符合市场需求。

    从某种意义上说🖨，这是在🆊🍶干涉作家的创作自由。

    作家依赖经纪人，同时又想保证创作上的自由，这和演艺圈里演🟂🚖员和经纪人的关系一样，演员不想演这🌄☊部戏，但经纪人觉得演这部戏会红。

    不少作家和💗经纪人是好朋🆊🍶友，但也存在着矛盾。

    对林子轩来说，要找的经纪人应该叫🈷🂾🔗做作品海外版权代理人。

    他以往的书籍是这么操作的。

    比如有一位💗意🟣🞿🙸大利汉学家看上了《活着》，这人会给《活着》写一份介绍，交给意大利国内出版社的🞚🔩编辑看。

    如果编辑愿意出版，就会联系林子轩，洽谈出版合👆🆤👟同。

    只有谈好了出版合同，这位汉学家🐱🃫🚫才会翻译小说🋛🚅👀，等小说在意大利出版，这位汉学家还🂪会写文章，接受记者的采访，给《活着》做宣传。

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